«Человеческий ум подобен зонтику – его функции проявляются лучше в раскрытом состоянии».
Родился в Берлине. Учился в Высших технических школах Берлина и Мюнхена (1903-07). В 1907-10 годах работал ассистентом Питера Беренса .
Известность в профессиональной среде ему принесло построенное в 1911 году здание обувной фабрики «Фагус» в Альфельде . Уже здесь проявилось в полной мере свойство архитектора визуально подчеркивать конструкцию. Примененное им ленточное остекление, опоясывающее здание, подчеркивает легкость навесной стены. Следующей постройкой, которая привлекла внимание, было здание на выставке немецкого Веркбунда в Кельне (1914) .
То есть потолки Баухауза никогда не были водонепроницаемыми. Главный вход в Баухаус разделен тремя отдельными красными дверями, которые дают доступ к лестнице и вестибюлю. Последний рассчитан на три секции: одна из самых широких сред - одна, ведущая на верхние этажи, более узкие стороны спускаются. Перед лестницей мы видим большое окно, которое идет от пола до потолка и столь же широко, как и лестница.
Поднявшись на половину уровня, вы достигли вестибюля, очень интересного места для его составных элементов. Что-то очень характерное для строительства Баухауза, состоит в том, что почти всегда, когда ходьба по коридорам или лестнице имеет несколько возможностей, куда идти, в результате чего различные участки здания получают некоторую переписку.
В 1918 году по предложению Ван де Вельде назначен директором Школы декоративных искусств и Высшей школы пластических искусств Великого Саксонского герцогства. В 1919 году под руководством Гропиуса на базе этих школ был создан «Государственный Баухауз» в Веймаре. Манифест 1919 года провозгласи объединение всех пластических искусств при главенствующем положении архитектуры и возврат художника к профессии ремесленника. Гропиус один из первых начал осваивать возможности создания новых форм в архитектуре и дизайне, заложенные в индустриальном производстве. Разрабатывал социальные проблемы зодчества. В серийном производстве видел способ демократизации архитектуры.
Поднимаясь по лестнице из вестибюля, вы можете не только ходить в мастерские и администрацию, но так как по обеим сторонам лестницы расположены большие окна, на каждом шагу вы можете увидеть новую перспективу интерьера, но для особенно извне. Здание было распределено в трех основных крыльях, соединенных мостиковым элементом, его форма нарушает концепцию симметрии и предпочитает ее функциональную эффективность эстетической связности. Он характеризовался растениями и ортогональными участками, обычно асимметричными и отсутствующими украшением на фасадах.
Школа повлияла на формирование мировой архитектуры XX века, объединив наиболее ярких представителей мировой культуры 20-х годов. В силу экономических и политических трудностей Гропиус перевел школу в Дессау (1924), где создает новое здание для школы Баухауз . Это здание имело значение манифеста рационалистической архитектуры.
Концепция школы была сформулирована им в работе «Производственные принципы Баухауза» (1925): «В архитектурном образовании обучение методу важнее, нежели чисто профессиональные навыки. Объединение в единое целое знаний и опыта имеет важнейшее значение с самого начла обучения, и лишь тогда мы сможем воспитать в студентах комплексное понимание специальности». Вместе с Мохой-Надем издавал серию: «Книги Баухауза» . В 1928 году подал в отставку.
Лаборатории, мастерские, столовая и лекционный зал
Внутренние пространства яркие и прозрачные. Три уровня на севере, где размещались классные комнаты и небольшие лаборатории. Три уровня на одном конце предназначены для тестирования лабораторий и семинаров. На противоположном конце были устроены студенческая столовая, кухня и лекционный зал.
Класс магна похож на сердце Баухауза, потому что здесь вы можете увидеть в компактной форме то, что было разработано в те годы, и потому, что именно там были сделаны торжества. Этот купе здания называется праздничной секцией и состоит из зала, сцены и университетской столовой. Столовая и сцена разделены тремя складными дверями, так что весь участок на самом деле является большим пространством.
В конце 20-х установил тесные связи с мастерами советского конструктивизма . В 1928 году переехал в Берлин, посвятив себя проблеме так называемого дешевого жилища. В поселке Даммершток близ Карсруэ (1927-28) им был предложен принцип «строчной застройки», при которой стандартные корпуса располагаются параллельными рядами.
Окно отделяет кухню от столовой, будучи новинкой на время, чтобы увидеть, что делает повар. Консольные плиты в спальном фасаде. Шесть уровней с 28 номерами по 20 квадратных метров каждый. У всех есть небольшой балкон, бетонная плита, которая выступает в открытое пространство.
На каждом этаже были также ванные комнаты и небольшая кухня. В полуподполье у студентов были душевые, прачечная с автоматами и тренажерный зал. Но особенность в домах заключалась в том, что у студентов было несколько возможностей насладиться хорошей погодой, поскольку в дополнение к балконам крыша представляет собой большую террасу, окруженную скамейками и частично полукрылой.
Гропиус разработал также проект экономичных квартир, широко использовавшихся в архитектуре Запада. В 1934 году пытался обратиться к Геббельсу, надеясь привлечь внимание шефа нацистской пропаганды к судьбе «Баухауза».
В 1934 году, после прихода к власти нацистов, эмигрировал в Англию. Здесь создал несколько сооружений, которые способствовали развитию функционализма в Англии, а затем переехал в США (1937-52). C 1938 года – руководитель архитектурного отделения Гарвардского университета в Кембридже. После 1942 года в США К. Ваксман и Вальтер Гропиус вместе разработали систему сборных домов на основе трансформируемых объемных блоков.
Это здание также является самым массивным объемом, прерванным только на восточном и западном фасадах, соответственно, консольными балконами и окнами. В дополнение к соединению различных крыльев, он предназначался для офисов, частной мастерской Гропиуса и для клуба или зоны отдыха.
Этот мост олицетворяет идею архитектуры, освобожденной от земли, которая не препятствует городской циркуляции. Структура железа и бетона образует скелет здания, обеспечивающий единство целого и позволяющий существование трех разных фасадов, построенных с использованием таких хрупких и инновационных материалов, как стекло.
С 1946 года, основав группу из 8 молодых архитекторов (ТАС ), Гропиус проектировал вместе с ними архитектурные комплексы Гарвардского университета (1949-51) и Багдадского университета (1961) . Приблизительно в эти годы им было сооружено посольство США в Афинах .
Стремился к выявлению конструкций и функционального назначения построек в их внешнем облике, что обусловило новизну архитектурных форм его произведений, определяющими характеристиками которых являются стеклянные стенные перегородки и кубические блоки.
Статическая конструкция не так, как может казаться полностью сделанной из железобетона, но только скелет, поверхности между большинством кирпича, а также полы. Современное движение воспользовалось возможностями новых промышленных материалов, таких как железобетон, прокат и плоское стекло в больших размерах.
Помимо этих новых материалов, здесь также фасады имеют типичную гладкую и белую штукатурку, но также имеют основание с грубой штукатуркой и серой. Этот сокет имеет оптический эффект, потому что создается впечатление, что здание все еще светлее. Помимо гипса и его цвета, окна являются одним из основных элементов структуры фасадов. Окна Баухауза все стали, без дренажа и простого стекла. У них никогда не было черного цвета, но темно-серого, а у серого есть преимущество, что издалека рамки не распознаются, так что это кажется большой поверхностью.
Вальтер Гропиус
Вальтер Гропиус – известнейший архитектор Германии, теоретик. Будучи разработчиком основ рационального подхода в архитектуре, он заложил основы функционализма.
В. Гропиус родился 18 мая 1883 г. в столице. Обучаясь в технических школах, попал под влияние творчества , так как три года работал его ассистентом. Вальтер стремился соотнести внешний облик и функциональное назначение здание. Подобный подход вдохновил его на разработку новых форм в архитектуре.
Таким образом, мы видим, что Баухаус много работал с эффектами, будь то легкие или оптические иллюзии, но также и с психологией, поскольку в зависимости от этих эффектов также влияло настроение людей, которые работали и учились в нем. Коридоры и лестницы имели магнезиальные полы, офисы линолеума в разных цветах, стены были сделаны из известковой штукатурки.
Бетон, используемый в конструкции, был очень пористым для слишком большого количества гравия одновременно с тем, что слой, который покрывает каркас здания, был слишком мал, причина, по которой эта железная рама была окислена. Штукатурка, используемая в тех мостах, которые остались в виде бетона, представляет собой облегчение, как если бы оно было забито, что не было обычным в работах модернизма.
Фабрика «Фагус»
Примером могут служить стеклянные ленты вокруг строения фабрики по изготовлению обуви «Фагус», призванные подчеркнуть невесомость навесной стены. Интересный подход продемонстрирован в проекте здания администрации для Кёльнской выставки «Веркбунда». Стены из кирпича ярко контрастируют с легкостью металлоконструкций и стеклом.
Деталь, которая показывает, что не только функциональность здания из-за расположения пространств, но и в смысле практического использования, заключается в том, что с самого начала был запланирован способ очистки многих окон здания, состоящий из скошенных крючков на крыше которого можно повесить струны для силлеты.
Центральное отопление с радиаторами, разбросанными по всему зданию, является символом намерения Баухауса сотрудничать с промышленностью и демонстрировать использование новых технологических систем. В некоторых местах эти радиаторы занимают место, которое будет посвящено выставке картины в эпоху барокко, демонстрируя важность того, что для движения Баухауза использовались промышленные элементы.
В 1918 Вальтер становится во главе школы прикладного и изобразительного искусства в городе Веймар, а в 1919 он их объединяет, создавая «Государственный Баухауз». Именно во время работы в объединении Гропиус понимает, что индустриальное производство служит источником архитектурных и дизайнерских форм, он начинает искать и реализовывать возможности создания чего-то принципиально нового. Индустриальный подход к строительству, серийность виделись Вальтеру как демократия в архитектуре и быте человека. В 1925 году у Гропиуса начались неприятности с властями Веймара.
Питер Беренс: Беренс Курсив Типография для Клингспорского литья. Питер Беренс: Беренс Шрайфт Типография для плавки Клингспор. Беренс основывал этот дизайн на своей собственной каллиграфии. Постепенно он оставил работу по визуальному дизайну, чтобы больше сосредоточиться на архитектуре.
Питер Беренс: Строительство посольства Германии в Санкт-Петербурге. Здание, которое оказалось частью логотипа компании. Возможно, непреднамеренно Беренс открыл путь к современному дизайну через свою работу, без догматизма или теоретического избытка. Несмотря на занятие различными академическими позициями, его лучшие уроки находятся в его работах, а не в его классах. Он делал очистительные рисунки на плакатах, тождествах, архитектуре, мебели или иллюстрации. Все они на одном уровне и с убежденностью в том, что внешний вид, наличие того, что предлагается общественности, должны сочетать красоту с балансом и простотой, чтобы ее можно было воспринимать с первого взгляда, без необходимости всесторонне анализировать объект.
Здание «Баухауз» в г.Дессау
По этой причине объединение «Баухауз» переносится в г.Дессау, в новое здание, построенное по проекту Гропиуса. Это здание стало своеобразным символом принципов Гроппиуса, базировавшихся на рационалистическом подходе. Именно функциональными процессами объясняется отсутствие симметрии в размещении масс здания. В 1928 г. Вальтер переезжает в столицу и начинает заниматься проектированием дешевых жилищ.
Вероятно, осознание того, что было проектом, означало разницу между ним и его современниками. В письме к Эмилю Ратенау он сказал: Я не думаю, что даже инженер, когда он покупает машину, посвящает себя демонтажу, чтобы тщательно ее изучить. Он даже покупает его за внешний вид. Даже автомобиль должен выглядеть как подарок на день рождения.
С этого момента его положение, как и у многих художников в Германии, управляемых нацистской партией, было непросто. Он продолжал работать графическим дизайнером и проводить исследования в области фотографии и фотомонтажа. Художники, работавшие в авангардных художественных течениях, считались «врагами режима».
Поселок Даммершток
Поселок Даммершток был выстроен в предложенной Гропиусом манере, называемой «строчная застройка», подразумевавшее расположение стандартных корпусов рядами. В это же время архитектор проектирует несколько прототипов эконом-квартир, которые сегодня используются в Западной Европе.
Перед этой панорамой Байер решил покинуть страну, как и раньше, сделал так много других. После короткого периода в Италии Герберт Байер прибыл в Нью-Йорк со своими карманными деньгами в размере 25 долларов США в качестве его единственного состояния, хотя он смог рассчитывать на поддержку тех бывших коллег из Баухауза, которые поселились в Соединенных Штатах.
Жизнь Байера радикально изменилась после встречи с миллионером-бизнесменом и покровителем искусства Уолтером Паэпке. Рекламные кампании Паэпке были основаны на серии плакатов, посвященных некоторым аспектам американской жизни или западной культуры, и с этой целью опирались на художников-авангардистов и дизайнеров, таких как сам Байер или даже тех, кто и что со временем они станут ведущими фигурами искусства. Один из них был посвящен представлению серии замечательных идей западной цивилизации: по фразу или мысли художник разработал плакат с полной свободой.
С приходом к власти нацистов Вальтер эмигрирует в Лондон, где в течение двух лет совместно с М. Фраем проектирует сельский колледж и другие здания. Таким образом, Гропиус способствовал распространению функционализма в архитектуре Великобритании.
В 1937 г. Вальтер уезжает в США. Там с 1937 по 1952 годы он работает профессором отделения архитектуры Гарвардского университета в Кембридже. В послевоенные годы Гропиус создает проекты комплексов учебных зданий для Гарварда и Багдада, занимается строительством посольства США в Афинах, спроектированного в неоклассическом стиле, проектирует небоскреб для «Панамерикан эйрлайнс».
Байер снова использовал фотомонтаж и технику коллажа, которую художники-дадаисты открыли и дали им новую энергию. Атлас Байера сочетал традиционную картографию с иллюстрациями, текстами и статистической информацией, более абстрактными. В настоящее время он по-прежнему является абсолютным референтом с точки зрения визуальной коммуникации в работах такого типа.
Андерсона, который заказал редизайн имиджа своей компании и предложил запустить свою коллекцию произведений искусства. Он убедил Паэпке финансировать проект по открытию Нового Баухауза в Соединенных Штатах под руководством его бывшего учителя Ласло Мохоли-Надь. Результатом стало создание Иллинойского института дизайна в Чикаго и начало подготовки новых американских дизайнеров.
